内蒙古师范大学 基础写作
写作技法写作技法的定义：
所谓写作技法，大致是指在写作实践中形成的，用以表现生活、陈情达理、带有规律性的手法和技巧。
一、写作技法的特点
(一)稳定性
(二)多变性
(三)附着性
二、写作技法的分类
(一)按表达方法分类
这种分类方法，把写作技法分为叙述、描
写、议论、抒情和说明五种类型。
(二)按文章的体式分类
这种分类方法，把写作技法分为诗歌、散
文、小说、新闻、议论文、说明文、应用
文、戏剧、影视、杂文、报告文学等类型。
（三)按写作理论的主要内容分类
这种分类方法，把写作技法分为取材、立意、构思、谋篇、表达、修改等类型。
(四)按写作技法的功能分类
1.表现类写作技法
2.布置类写作技法
3.再现类写作技法
第一章 表现类写作技法
表现类技法，是指在写作实践中主要用于表现人们的主观感受的那些手段和方法，它虽兼有反映客观事物的状貌和本质特点的作用，但就其主要方面而言，却是为了表现出人们的思想观点、情绪和感触。这一类写作技法，主要包括通感和点染、警句和象征、归纳和演绎、类比和归谬等。
第一节象征
象征，是重要的表达技法之一。该词在希腊语中指“一个木板分成对半，双方各执其一，以保证相互款待”的信物。后来引申为观念或事物的代表或符号。文学的象征则较为宽泛，指通过某一特定形象以表现暗示超越这一形象的含义和观念。
象征是借形象符号，暗示某种（含义和观念）的写作技法，它由象征休(形象符号)和象征义(意向)组成。
一、象征的作用是多方面的。概言之，表现为两点：
(一)它能表达难以“明言”的主观感受。
(二)它能使“味之者无极”，增强作品的艺术魅力。
二、在写作实践中，象征大体有两种表现
(一)整体象征
(二)局部象征
第二节 通感
通感 是指在一定条件下，把人们的各种感觉，即视觉、听觉、嗅觉、味觉、和意觉，沟通起来，使之相互作用，相互补充，借以全面表现人们对客观事物的主观感受的一种技法。它亦可称为“联觉”、“移觉”和“感觉挪移”。
一般地说，通感在诗歌、散文中用的比较多，小说则少一些。
一、通感的作用，主要表现在两个方面：
(一)发挥多种感觉的功能，传达独特的主观感受。
(二)补充某种感觉的不足，再现奇妙的客观事物。
二、通感的表现方式，通常有两种：
(一)转化式通感
(二)兼用式通感
第三节 点染
点染，是一种传统技法。据周振甫先生解释，“点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物烘托，更有意味。”点，即点明作者的主观感受；染，即写景、状物或叙事。
一、“点”与“染”有几种不同方式
1.先点后染2.先染后点3.交叉点染
二、运用点染技法，应注意以下三个问题
(一)注意“点”与“染”两者的密切结合。“染”是“点”的基础，“点”是“染”的升华，两者必须相互依存，和谐一致。
(二)要明确“点”在文章和作品中有多种不同情况。有的是对局部景物的感受，有的则是直接阐明主旨。凡是直接阐明主旨的部分，都不宜随意写出。
(三)“点”与“染”之间，要有内在联系。或相同，或相似，或相反，或有所牵连，总之要找到把两者结合起来的媒介或契机。
第四节 警句·文眼
警句，指置于文章关键部位、给人以深刻的思想启迪或强烈的艺术感染的精粹语句。
一、警句的作用，主要表现在三个方面：
(一)可以鲜明、突出地直接揭示主题，给读者以思想上的启迪和哲理上的认识。
(二)可以点化作品的意境，创造情景交融的艺术境界。
(三)可以增添文章的文采，使文字光彩熠熠。
二、警句主要有两种表现方式：
(一)思想性警句
即富有深刻内涵的语句
(二)艺术性警句
又叫描写式警句，指给人以美感的警句
三、运用文眼技法，应注意以下两点：
(一)文眼是文章、作品主旨的高度浓缩，是“通体之眼”，不是“数句之眼”。
(二)文眼是作者精心设置的，但不能过分雕琢。要自然、贴切。
第五节 归纳和演绎
归纳，是通过一些个别事例和现象的整理，集中它们的共同属性，抽象它们的共同本质，然后得出一个普遍结论的写作技法。
归纳有两种：完全归纳和不完全归纳
完全归纳，是根据对一类事物中每个事物
或分子的考察，归纳其共性，推出结论.
不完全归纳，是根据对一类事物中部分事物或分子的考察，抽象其共性、本质，导出一般性的结论。这种方式使用的最为广泛。
演绎，与归纳相对应，是一种由一般到个别的推理、判断技法。它用公认的、科学的一般原理，对某一个别事物进行辨析，然后做出判断和结论。它同样也符合人类认识的规律，反映个别与一般的关系。
第六节 归谬·反证·驳诘
归谬，亦称“以退为进法”、“谬误自见法”、“谬论引申法”。它是把错误的观点、论调加以引申和解剖，进而证明其荒谬的一种写作技法。它主要用于反驳，词锋犀利，具有讽刺意味和幽默感。
反证，是一种从反面间接论证的写作技法。
它通过论证与原论点相矛盾的论点的虚假
性，来证明原论点的正确性。
驳诘，是用提问的形式来表达确定的意思，以此来责问驳斥对方，强化自己见解的一种写作技法。它有很强的论辩性。
驳诘，有两种基本方式：一是否定式驳诘，一是肯定式驳诘。
否定式驳诘表示肯定的意思。
肯定式驳诘表示否定的意思。
第二章 布置类写作技法
布置类技法，是指在写作实践中主要用于布局谋篇方面的那些手段和方法，虽然它们不能游离于表达感受与描述客观事物之外，但其主要方面，是在结构的组织安排上，起着吸引、联结、照应、断续、起伏等作用。这类技法主要有聚集和立骨、悬念和那辗、附会和幻化、蒙太奇和切入、意识流和拼贴画等。
第一节 聚焦
聚焦，是使文章或作品形成一个焦点、一个核心，从而树立主干的一种写作技法。它把文章中涉及的各种矛盾、各种事件、各种材料集中起来，使之围绕一个中心发挥作用。
聚焦的方式多种多样，从具体文章和作品看有以下几种：
一、事件聚焦
事件聚焦，就是选择一个事件中“最有包孕的时片刻”作为核心，弥纶全篇，刻画人物，以传达一定的感受和思想感情。
二、物件聚焦
物件聚焦，是以一个具有特定意义的物件作为聚焦点，组织篇章，表情达意。
三、场面聚焦
场面聚焦，是选择某个富有意蕴的典型场面，经纬全篇，以表现较为深刻的思想内涵。
四、问题聚焦
问题聚焦，是通过集中地放大、展示、强调某一个问题，使材料指向这一焦点，以谋篇布局表现作者的认识和感受。
第二节 立骨
立骨，作为写作技法，是指用一个字、一句话或一段话，作为文章中心，确立文章的骨架和躯干。即古人所说的“一字立骨”和“一语为千万语所托命”。
从写作实践来看，立骨主要有三种表现方式:
一、一字立骨
一字立骨，即选用一个关键的字作为中心，经纬全篇。
二、一句立骨
一句立骨，是指以一句有概括力、感染力的话作为文章、作品的“真宰”。可收到“闻之者动心”的效果。
三、一段立骨
一段立骨，是指作者用一段话确立文章的主干，统帅全篇。这段话必须要能够牵动全文，内涵丰富、深邃，富有哲理，使“味之者无极”。
第三节 悬念
悬念，俗称“系扣子”、“卖关子”。是写作者在文章或作品中，精心设计，故置疑窦和矛盾，以不断引发读者欲知其究竟的阅读和欣赏欲望，增强文章艺术魅力的一种技法。
悬念的方式多种多样，从不同角度来看可作不同划分。根据有无结果的交代，可分为：
一、守密式悬念是在行文中先提出矛盾，造成疑团引人关注，却又故意将结果暂时隐蔽起来然后再峰回路转逐渐释疑。
二、透露式悬念是把引人关注的事件的结局先写出来，却不立即说明事件的发展过程和原委。作品中逐渐揭示原因、解开悬念，便成为布局结构的依据和线索。
第四节 那辗
那辗是金圣叹从友人陈豫叔谈论打双陆的方法中发挥总结，并结合对《西厢记》的评论，提出的一种写作布局手法。
那辗的作用，主要表现为两个方面。一是为文章的展开和高潮蓄势，如闸门截水，待机而发，产生强大的冲击力；二是求曲，避免平直，使文章纡陡相济。
在写作实践中，那辗主要表现为三种方式：
一、多重铺垫，曲径通幽
这种方式一般是先有一个预定的目标，但又不立刻就去接触它，而是采取铺垫、映衬、渲染、烘托等多种手法为接近目标创造条件。
二、抑扬结合，欲擒故纵
这种方式是在明确了既定目标之后，从反面落笔，让有关的情事，朝相反的方向发展，到一定程度，经过转折，再达到预定目标。
三、明断暗续，别辟蹊径
这种方式是指在描述过程中，把正在发展而尚无结果的内容暂时中断，而插入别一番情事，待这番情事完结或有眉目后，再接着原来的内容往下写。乍看之下，这别开蹊径的情事，似与原来的内容无多大关系，给读者造成了“断”的印象。但随着情节的发展，才逐步显露出插入的情事对主要情节之不可缺少的作用。
那辗手法的运用，不是孤立的，在写作实践中，它每每与对比、映衬、渲染、烘托、铺垫等多种手法有机结合在一起，使作品产生曲折流变，摇曳动人的艺术效果。
第五节 附会
附会，古人解释为：“物相附而会于一”。也就是使不相联属的事物或事物不相联属的方面相会为一。
一、情与景的附会
情与景的附会，是将作者在文章中表达的思想感情对象化为外在的景物，并且在感情的作用下，将这些不同地点的不同种类的景物连缀为一体。给思想感情穿上一件美丽的外衣，使之更加含蓄、耐人品味。
二、事与理的附会
三、今与昔的附会
今与昔的附会是借助由往事到现实的联想，将不同的时间点自然地接续在一起，从而产生深沉的意蕴。
四、人与物的附会
人与物的附会是指在特定环境条件下，根据人物与周围事物之间的某些相似点或某种联系，将它们附会为一，更好地表达作者对生活的认识和思考。
五、画面或场景之间的附会
画面或场景之间的附会是指借助某种契机和条件，将现实或虚幻的画面(场景)之间彼此勾通，籍以组织篇章的方式。
第六节 幻化
所谓幻化，是写作中借助某些媒介和诱因所引起的内心感应，而把某一客观物象转化为想象中的另一物象或意象的一种写作技法。
幻化的方式主要有三种：
一、抒写梦境
抒写梦境，就是借助梦境，把作品中所要表现的情意加以变形和装饰，以达到更强烈的艺术化的展现。
二、描绘幻觉
描绘幻觉，就是把在特定情况下在意念中产生的种种实际上并不存在的感觉，具体形象地表现出来，并且借助这种幻觉，表达作者或作品中人物的情思和感受。
三、虚实叠印
虚实叠印，就是把某种客观事物与想象中的影象，在一定条件下有机地组合在一起，似电影中的叠印画面。
幻化的不同方式都是强烈感情作用的产物，都是想象的结果。
第七节 蒙太奇
蒙太奇是法文montage的音译，它本是建筑术语，直译为“装配”、“构成”。路易·德吕克最早将montage一词借用到电影中。随后，蒙太奇成为通用的电影术语。
它的作用在于把若干分散的片段，组成一个有机的整体，使作品的各个部分衔接自然，浑然一体。在写作实践中，蒙太奇是近似于附会和幻化的一种起着连接、转换作用的写作技法。
蒙太奇的表现方式多种多样，与文章写作和文学创作联系较为紧密的结构性剪辑有以下几种：
一、相似式蒙太奇
相似式蒙太奇，是借助两个事
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